Originalquelle zu „Verzeichnis der Versformen“

What are the categories of poetic form? Three. Which? Rule, licence, prohibition. What kinds of rules govern metres? Two. Which? Regular and varied. What kinds of regular rules govern metres? Two. Which? Number and distinction. What kinds of number govern the rules of metres? Three. Which? One is the number of metres that have been devised in the poetry of the foremost poets. The second is the number of verse lines in one stanza in each metre. The third is the number of syllables placed in each verse line in each metre. What distinctions govern the rules of metres? Two. Which? Distinctions of language and distinctions of sound. What are distinctions of language? The arrangement of letters distinguishes all language, while distinctions of sound consist in making syllables long or short, hard or soft; and the arrangement of sound distinctions is what we call internal rhymes, as in the verse given here:

Here is the arrangement of letters that governs the metre and produces its rhythm. There are twelve alliterating letters in a stanza, and three are placed in each quarter. Each quarter contains two verse lines. Each verse line has six syllables. In the second verse line, the letter we call the chief stave is placed at the beginning of the line. That letter governs the alliteration. In the first verse line, that letter will be found twice at the beginnings of syllables. We call those letters supporting staves. If the chief stave is a consonant, the supporting staves must be the same letter, as here: but it is incorrect if these letters begin syllables more or fewer times than this in a quarter-stanza. If the chief stave is a vowel, the supporting staves must also be vowels, and it is more pleasing if each is a different vowel. It may also be acceptable for a vowel to occur more often at the beginning of a syllable within a quarter-stanza in pronouns or in such words used to fill out the sentence as ek, “I,” or en, “but,” er, “which,” at, “that,” í, “in,” á, “on,” of, af, “from,” and um, “about”; this is licence, however, rather than regular observance of the rules.

Another arrangement of letters accompanies the arrangement of the sound that produces metre and rhythm. In court metre this distinction must be observed so that a quarter-stanza agrees throughout in its arrangement of letters and sounds. In the first verse line, the arrangement is to be distinguished as follows: here we have jörð, fyrð. Each is one syllable, and each has a different vowel, as well as different initial letters, but the letters following the vowel are the same in both words. We call this arrangement of sound half-rhyme. In the second verse line it is as follows: here we have rofs, ofs. The vowel is the same, as are all the letters following it in both words, but the initial letters distinguish the words. These are called full rhymes. Internal rhymes in court metre must be placed so that the second rhyme in each verse line, called the answering rhyme, stands in the syllable followed by just one more syllable, while the rhyme called the initial rhyme sometimes stands at the beginning of a word, in which case we call it a beginning-rhyme, and sometimes in the middle of a word, in which case we call it a part-rhyme. This is court metre. Most carefully wrought poetry is composed in this metre. It is the foundation of all metres, as speech-runes are of other runes.

How are the rules of metres varied? In two ways. How? Through language and sounds. How is variation made through language? In two ways. How? By keeping or changing the metre. How can the forms be varied while keeping the same metre? By using kennings, reinforcement, extended kennings, true descriptions, or newly devised imagery. What are forms using kennings? As in this example: here all the terms in this stanza are expressed through kennings, while the internal rhymes, word length, and arrangement of alliterating letters follow what was written above. Kennings are divided into three kinds. The first is called a kenning, the second a double kenning, and the third an extended kenning. It is a kenning to call battle “spear-crash,” a double kenning to call the sword “the fire of spear-crash,” and an extended kenning if it goes further. An extended kenning:

What are true descriptions? As in this example: it is a true description to support a word with something true of its substance, as when wounds are called severe, because large wounds are grievous. It is also correct to say that they grow. A second true description is that the wounds grow greatly. There is now one verse line with two true descriptions. In the second verse line the edge is called strong and the warriors valiant. In the third it is said that something sharp cuts, and the shield is sturdy; in the fourth line the king is called great and his life illustrious; next, a sword is called clean and fiercely reddened, and each man is called one of the company, though it would be correct language even if he were called a man. The king is called noble. The shield was excellent and was pierced with astonishing speed. The king rejoiced, glad in his bold heart. Sixteen true descriptions have now been shown here in eight verse lines, yet they greatly embellish poetry even when they are not so painstakingly pursued.

True descriptions have three divisions. One is called true description, another reinforcement, and the third doubling. Reinforcements: here a reinforcement accompanies each true description, as when the edge is called not hard and the men exceedingly bold. “Hard edge” and “bold men” are true descriptions. It is reinforcement when another qualifying word accompanies a true description.

Where is newly devised imagery found? As in this example: it is newly devised imagery to call the sword a serpent and construct the kenning correctly, calling the scabbard its paths and the sword-belt and fittings its slough. Here the serpent’s nature is followed, in that it crawls out of its slough and towards water. The newly devised imagery is arranged here so that it goes in search of a stream of blood, where it crawls along the paths of thought, which are men’s breasts. Newly devised imagery is considered well composed when the image taken up is maintained throughout the stanza. But if a sword is called a serpent and then a fish or a wand, or is changed in some other way, people call this a monstrous mixture, and it is thought a blemish.

Court metre now has five varieties, yet it remains the same metre, regular and unchanged, and often some or all of these varieties occur in one stanza. This is correct, because kennings increase the range of words, true descriptions embellish and fill out the language, and newly devised imagery displays knowledge and skill with words.

It is a licence of metres to make syllables slow or quick, so that they extend beyond or fall short of the regular number prescribed by the rules; they may be so slow that there are five syllables in the second and fourth verse lines, as here: in this stanza all the first rhymes are beginning-rhymes, yet this metre follows the form of court metre. Now syllables will be shown that are so quick and placed so close together that the length of the line is thereby increased: here there are nine syllables in the first and third verse lines, and seven in the second and fourth. Here it is shown how many syllables at most there may be in a verse line in court metre, and from this it may be understood that eight or seven may readily be acceptable in the first and third verse lines. In this stanza all the initial

Was sind die Regeln der Dichtkunst? Dreierlei: Vorschrift, Freiheit und Verbot. Was ist die Vorschrift für die Versformen? Zweierlei. Was? Regelmäßige und abgewandelte Gestaltung. Wie ist die regelmäßige Gestaltung der Versformen beschaffen? Auf zweierlei Weise. Wie? Nach Zahl und Unterscheidung. Was wird bei der Gestaltung der Versformen gezählt? Dreierlei. Was? Zum einen, wie viele Versformen sich in der Dichtung hervorragender Skalden finden. Zum anderen, wie viele Verszeilen in jeder Versform zu einer Strophe gehören. Zum dritten, wie viele Silben in jeder Versform in jede Verszeile gesetzt werden. Welche Unterscheidungen gibt es bei der Gestaltung der Versformen? Zweierlei. Welche? Sprachliche und lautliche Unterscheidungen. Was ist die sprachliche Unterscheidung? Die Anordnung der Buchstaben gliedert die gesamte Sprache; die lautliche Unterscheidung aber besteht darin, Silben lang oder kurz, hart oder weich zu gebrauchen, und die Anordnung solcher Lautentsprechungen nennen wir Binnenreime, wie hier gedichtet ist:

Hier findet sich die Buchstabenanordnung, die die Versform bestimmt und den Versklang erzeugt. Es sind zwölf Stäbe in einer Strophe, und je drei stehen in jedem Strophenviertel. In jedem Viertel stehen zwei Verszeilen. Zu jeder Verszeile gehören sechs Silben. In der zweiten Verszeile steht am Anfang der Zeile der Stab, den wir Hauptstab nennen. Dieser Stab bestimmt den Versklang. In der ersten Verszeile aber muss sich dieser Stab zweimal als Silbenanlaut finden. Diese Stäbe nennen wir Stützstäbe. Ist der Hauptstab ein Konsonant, so müssen die Stützstäbe derselbe Buchstabe sein, wie hier:

Es ist aber falsch, wenn diese Buchstaben in einem Strophenviertel häufiger oder seltener als Silbenanlaut stehen. Ist hingegen der Hauptstab ein Vokal, so müssen auch die Stützstäbe Vokale sein, und schöner ist es dann, wenn jeder von ihnen ein anderer Vokal ist. Dann ist es auch zulässig, dass ein Vokal in einem Strophenviertel noch öfter als Anlaut vorkommt, und zwar in Fürwörtern oder in Füllwörtern, die so lauten: ek – oder so: en, er, at, í, á, of, af, um. Das ist eine Freiheit, entspricht aber nicht der regelmäßigen Vorschrift.

Eine andere Anordnung der Buchstaben ist diejenige, die sich nach der Anordnung der Laute richtet, welche Versform und Versklang erzeugt. Diese Unterscheidung muss im Dróttkvætt so beschaffen sein, dass ein Strophenviertel in seiner gesamten Buchstaben- und Lautanordnung zusammenstimmt. In der ersten Verszeile ist diese Anordnung folgendermaßen zu unterscheiden: Hier steht: jörð, fyrð. An beiden Stellen steht eine Silbe, und jede enthält einen anderen Vokal, ebenso sind die Anfangsbuchstaben verschieden; nach dem Vokal stehen aber in beiden Wörtern dieselben Buchstaben. Diese Anordnung des Gleichklangs nennen wir Halbreim. In der zweiten Verszeile aber ist es so: Hier steht: rofs, ofs. Der Vokal ist derselbe, ebenso alle Buchstaben, die ihm in beiden Wörtern folgen; die Anfangsbuchstaben aber unterscheiden die Wörter. Dies nennt man Vollreime.

Die Binnenreime sind im Dróttkvætt so zu setzen, dass der spätere Reim in jeder Verszeile, der Gegenreim heißt, in der Silbe stehen muss, auf die nur noch eine folgt. Der Reim aber, der Anfangsreim heißt, steht manchmal am Anfang der Verszeile; dann nennen wir ihn Spitzenreim. Manchmal steht er in der Mitte der Verszeile; dann nennen wir ihn Teilreim. Dies ist die Dróttkvætt-Versform. In dieser Versform ist das meiste gedichtet, worauf besondere Sorgfalt verwandt wird. Sie ist der Ursprung aller Versformen, wie die Sprachrunen den anderen Runen vorausgehen.

Wie erfolgt die abgewandelte Gestaltung der Versformen? Auf zweierlei Weise. Wie? Durch Sprache und Laute. Wie soll man durch die Sprache abwandeln? Auf zweierlei Weise. Wie? Indem man die Versformen beibehält oder wechselt. Wie soll man die Versformen abwandeln und dabei dieselbe Versform beibehalten? Indem man Kenningar verwendet, verstärkt, Umschreibungen fortführt, durch zutreffende Eigenschaften kennzeichnet oder neue Bilder dichtet. Was sind Versformen mit Kenningar? So wie diese:

Hier sind alle Bezeichnungen in dieser Strophe umschrieben; Binnenreime, Verslänge und Stabverteilung aber verhalten sich so, wie zuvor beschrieben wurde. Kenningar werden in drei Arten unterschieden. Die erste heißt Kenning, die zweite doppelte Kenning, die dritte fortgeführte Kenning. Eine Kenning ist es, die Schlacht Speerkrachen zu nennen; eine doppelte Kenning aber ist es, das Schwert Feuer des Speerkrachens zu nennen. Wird die Umschreibung noch weitergeführt, so ist sie eine fortgeführte Kenning. Fortgeführte Kenning:

Was sind zutreffende Kennzeichnungen? So wie diese:

Eine zutreffende Kennzeichnung ist es, das Wort auf diese Weise durch einen wahren Sachverhalt zu stützen, etwa die Wunden schwer zu nennen, denn große Wunden sind schwer. Richtig ist es auch, von ihrem Wachsen zu sprechen. Eine zweite zutreffende Kennzeichnung ist es, dass die Wunden gewaltig wachsen. Nun enthält eine Verszeile zwei zutreffende Kennzeichnungen. In der zweiten Verszeile wird die Schneide stark genannt, die Männer aber tapfer. In der dritten heißt es, dass etwas Scharfes schneidet und der Schild fest ist; in der vierten Zeile wird der König groß genannt, sein Leben aber tatkräftig; darauf wird das Schwert blank und kräftig gerötet genannt, jeder Gefolgsmann aber ein Einzelner, und es wäre auch dann richtig ausgedrückt, wenn er als Mann bezeichnet würde. Edel wird der König genannt. Der Schild war vorzüglich und bekam erstaunlich rasch Furchen. Der König war froh und beherzten Herzens. Nun sind hier sechzehn zutreffende Kennzeichnungen in acht Verszeilen gezeigt worden; doch verschönern sie den Versklang sehr, auch wenn sie nicht mit solcher Sorgfalt durchgeführt werden.

Zutreffende Kennzeichnungen haben drei Arten. Die eine heißt zutreffende Kennzeichnung, die zweite Verstärkung, die dritte doppelte Verknüpfung. Verstärkungen:

Hier begleitet eine Verstärkung jede zutreffende Kennzeichnung, wie etwa die Schneide nicht hart, die Männer aber überaus mutig genannt werden. Eine zutreffende Kennzeichnung ist: harte Schneide und mutige Männer. Eine Verstärkung liegt vor, wenn ein zweites bekräftigendes Wort die zutreffende Kennzeichnung begleitet.

Wo finden sich neue Bilder? So wie hier:

Neue Bilder entstehen, wenn man das Schwert eine Schlange nennt und es richtig umschreibt, die Scheide aber ihre Wege nennt und die Schwertgurte samt Beschlägen ihre Haut. Dabei wird die Natur der Schlange beibehalten, dass sie aus ihrer Haut und zum Wasser kriecht. Hier ist das neue Bild so gestaltet, dass sie einen Bach aus Blut aufsucht, indem sie die Pfade des Herzens entlangkriecht; das sind die Brüste der Männer. Neue Bilder gelten dann als gut gedichtet, wenn das einmal aufgegriffene Bild über die ganze Länge der Strophe beibehalten wird. Wird aber das Schwert eine Schlange genannt, dann jedoch ein Fisch oder eine Rute, oder wird das Bild auf andere Weise gewechselt, so nennt man das einen Wechselbalg, und es gilt als Fehler.

Nun ist die Dróttkvætt-Versform mit fünf Abwandlungen dargestellt, und doch ist es dieselbe regelrechte und unveränderte Versform. Häufig finden sich einige oder alle dieser Abwandlungen in einer einzigen Strophe, und das ist richtig, denn Kenningar vermehren den Wortreichtum, zutreffende Kennzeichnungen verschönern und vervollständigen die Sprache, neue Bilder zeigen Wissen und Wortgewandtheit.

Es gehört zu den Freiheiten der Versformen, langsame oder rasche Silben zu gebrauchen, sodass die vorgeschriebene Zahl über- oder unterschritten wird. Es können sich so langsame Silben finden, dass in der zweiten und vierten Verszeile nur fünf Silben stehen, wie hier:

In dieser Strophe sind sämtliche ersten Binnenreime Spitzenreime, und doch gehört diese Versform dem Versmaß nach zum Dróttkvætt. Nun sollen so rasche und so dicht nebeneinanderstehende Silben gezeigt werden, dass sich dadurch die Länge der Verszeile vergrößert:

Hier stehen in der ersten und dritten Verszeile neun Silben, in der zweiten und vierten aber sieben. Hier ist gezeigt, wie viele Silben höchstens in einer Verszeile im Dróttkvætt stehen dürfen; daraus lässt sich erkennen, dass acht oder sieben in der ersten und dritten Verszeile durchaus zulässig sind. In dieser Strophe sind alle Anfangs-